老谋子美学新作影从中国电影到中国风电影
文 | 花花
“影子，舍命效主，出生入死，
却籍籍无名，史料几无记载。
他们的生死与行踪完全湮灭，
鲜为人知，仿佛从未存在。”
这是一个影子的故事。
老谋子的新片《影》一登场就掀起了整个国庆假期的观影潮。这部电影由乐视影业、腾讯影业等联合出品，仅9月30日上映首日，票房就达到了7150.6万，次日超过1.3亿，且增势不减。豆瓣评分也增长到7.7分，超过《李茶的姑妈》、《胖子行动队》、《悲伤逆流成河》等其他同期影片……不得不承认，《影》作为新武侠，在纷争的国庆档破了局，这也不禁让人对腾讯影业等出品方的选片能力刮目相看。
除了在国内影片中脱颖而出，《影》在国际上也倍享赞誉。从烂番茄新鲜度达到90%，到Metacritic（MTC）评分88分，以及国外各大娱乐圈主流媒体也纷纷给予高分好评，如好莱坞报道者与Variety都给《影》打了90的高分……张艺谋的这幅“水墨画”武侠确实惊艳了国际，也为中国电影争了一口气。
1、《影》的那些事儿
犹记张艺谋上一部电影《长城》的扑街，现如今《影》一炮打响，成了老谋子的翻身之作。不得不说，《影》确实有其独到之处。
老谋子的电影不同于《我不是药神》具有深刻的现实意义，也不像《复联》那样成功塑造一系列热血的超级英雄，它有自己独特的艺术风格，充满魅力，也饱含争议。最为典型的就是《英雄》，国内的褒贬不一与国外众口一词的赞美形成鲜明的对比，有人说它乱，不知道讲什么，可它却登上了2004年时代周刊评选的“全球十佳电影”之首。
《影》与《英雄》在某种程度上有着异曲同工之妙，二者皆体现出老谋子对色彩艺术的把握，从色彩透视意念。全程黑灰白红，阴阳太极的黑白，加上亦正亦邪的烟雨灰，表面上是一幅意态朦胧的水墨画，内里却杀机暗藏、气势浩浩，最后淋上猩红浸透幅山水墨迹，不禁让人感叹：这不是一部电影，而是一件艺术品，它的每一帧都是如此深刻唯美，它的每一处都具有深刻内涵。
咸宁潜山竹海的阴雨连绵，衬托出影片的整体基调；飘逸的水墨汉服、太极棋盘、书法屏风、东吴伞等意象的细节设计既体现中国风的东方美学，也将以柔克刚、阴阳相合的传统理念完美诠释；再融入张艺谋对“影子”的独特体悟，让整个影片由内而外散发出独特的艺术性。
不得不说，张艺谋电影与剧情的荡气回肠是扯不上边的，自然也不是多么深刻的现实披露，唯有独特的艺术风格与内涵诠释才是他的核心。老谋子的电影向来不走寻常路。
你是从什么时候意识到子虞和境州是一个人演的？
很惭愧，当听子虞说到“与境州相像”之时，读娱君心中却是在吐槽“莫不是眼瞎”？是的，一点都不夸张，尽管这两个角色都是邓超所演，展现的却是截然不同的两种人，子虞的阴狠疯狂与境州形成鲜明的对比，一邪一正、一阴一阳，邓超在其中的演技达到了新的巅峰。
《影》实际上是老戏骨云集，孙俪娘娘自不必说，王千源众奖缠身，王景春曾获第26届东京国际电影节最佳男演员奖，胡军是国家一级演员……高手对招，拼的是一个眼神。
当然，就像张艺谋所说“要给年轻人一个机会”，故关晓彤和吴磊的加入与其说是美中不足，不如说是一种人文关切。
演技在线的电影，再差都不会差到哪里去的。
如果说优质的内容与精彩的演技是一部电影的硬实力，那么宣传无疑是其重要的推助力。
《影》的前期宣传一改《长城》的大肆报道，没有语言上的解说，也没有王婆卖瓜的自夸，少了高调浮躁，多了一份低调与神秘。
电影上映之前，张艺谋曾应约《晓说》亲自为新片宣传；此外，一众明星也纷纷为《影》发声，几乎半个演艺圈都来打call了，可是具体内容除了演员阵容和海报就是预告片，让一点无疑这部电影蒙上了一层神秘的面纱。
事实也证明，《影》宣传是成功的：截至9月29日，《影》荣登国庆档电影“想看榜”第一，且其放映首日的票房就超过七千万。
2、张艺谋其美
《影》这部电影展现的既是是一幅中国风的水墨画，也是张艺谋的色彩美学追求。
老谋子是偏爱中国风的，他的电影总是带着独特的中国色彩，《红高粱》中红彤彤的是黄土地上原始而旺盛的生命力，《英雄》中的七彩单色是老谋子对中国侠义精神和英雄概念的独到体会……而《影》中水拓画式的黑白交错是他对湮没于历史的影子的念念不忘。剧中屡屡展现的中国情结，将古典的中式美，以一种诗意唯美却不失磅礴大气的手法表现出来，潜山竹海间的一身蓑衣，庙堂上的一幅浓墨挥毫，一曲琴音淋漓尽致，一抹猩红杀机尽显，一棋黑白决胜千里之外。
他拍的不仅仅是中国电影，更是中国风电影。
张艺谋也是酷爱色彩的，他对民间色彩的大胆运用也是其电影的主要特色，色彩运用的好，对观众而言无疑是一场视觉盛宴。
从《红高粱》到《英雄》到《满城尽带黄金甲》，强烈而高纯度的色彩作为背景，奠定了影片的整体基调，也让电影主题更为深刻。而《影》中，张艺谋一改“浓墨色彩”的风格，回归“黑白”二色，并以东方式水墨画的流动轻盈代替西洋绘画中的沉重，铺垫出一层浅淡的悲剧感，再加上自然场景的烘托与细节的雕琢，真真是让电影成了艺术品。
从“好色者”到“阴阳美学”，反映的是张艺谋对色彩的一脉相承的独特表现力，强烈的色彩感所带来的视觉冲击使得时空完美结合，实可谓匠心独具。
3、《影》之启示录
除了高大上的艺术，难道《影》就没点实用性了吗？当然不是。它是一份真实的启示录。
一个好的IP带来的力量可以是无限的，《影》这个IP的出现可谓是打通了多个行业的任督二脉，从小说、漫画到网络游戏，再到服饰及其他产品，《影》是一人挑起了大梁。以中茶为例，中茶与《影》的合作让中茶成功的火了一把。一方面，根据张艺谋影迷的用户画像显示，大部分的谋片消费者年龄在33-35岁甚至往上，与茶的消费者相对重合，因而中茶与《影》的合作确实是可行的，另一方面，水墨与茶同为中华文化传统的代表产品，刻了“影”字的茶饼、茶杯，将水墨风融入茶中，也无疑使得两者在细节设计上相得益彰。可见，电影的带货功能确实让其他产品借助这个难得一见的强大IP得以重获新生。
如果说有一位导演的作品在国内外的风评差距很大，那第一个想到的肯定是老谋子。说来也怪，老谋子的电影往往在国内争议不断却在国际上获得较高评价。就这次新作《影》而言，MetaCritic（MTC）网站，给《影》打出88的高分。国外各主流媒体也是各种好评高分，好莱坞报道者给出了90分，Variety也给出了90分。
国外媒体似乎对于其中的水墨画、太极阴阳等中国传统文化元素很感兴趣，而中国情结一向是老谋子的惯用手法。
我们一直在说中国文化应该走向世界，可事实问题是，我们不是缺少文化元素，而是缺少真正将这些元素融于作品的艺术家。老谋子做了一个很好的典范，将中国电影做成了中国风电影。然而，《影》的水墨效果不是凭空而现的，而是经过一整个大团队无数次的尝试，从彩色、抽色、无色到决定黑白二色，从普通的黑白灰到国画晕染的水拓画，他们做了几百张甚至上千张的水拓画，最终才将这一水墨式的中国风做的如此淋漓尽致。
电影作为文化输出的重要手段具有重要意义，因而毫无疑问电影中的中华文化元素是打通中国电影国际之路的关键，从中国电影到中国风电影是一种尝试和突破，可是能真正做好的却又有几人呢？
一幅水墨画，其背后牵涉何其多也。